Bahkan di India kuno, ada ide-ide aneh tentang hubungan erat antara musik dan warna. Secara khusus, orang India percaya bahwa setiap orang memiliki melodi dan warnanya sendiri. Ingenious Aristoteles berpendapat dalam risalah "On the Soul" bahwa rasio warna seperti harmoni musik.
Orang Pythagoras lebih menyukai warna putih, sebagai warna utama di Semesta, dan warna spektrum dalam presentasi mereka berhubungan dengan tujuh nada musik. Warna dan suara dalam kosmogoni orang Yunani adalah kekuatan kreatif yang aktif.
Pada abad ke-18, ilmuwan biarawan L. Castel memutuskan untuk membangun "harpsichord warna." Menekan tombol akan memberikan pendengar titik warna cerah di jendela khusus di atas alat dalam bentuk pita bergerak warna, kotak centang, batu mulia yang bersinar dengan warna yang berbeda, disorot dengan obor atau lilin untuk meningkatkan efek.
Komposer Rameau, Telemann dan Grétry memperhatikan ide-ide Castel dengan cermat. Pada saat yang sama, ia dikritik tajam oleh para ensiklopedis, yang menganggap analogi "tujuh bunyi skala - tujuh warna spektrum" tidak dapat dipertahankan.
Fenomena pendengaran "warna"
Fenomena visi warna musik ditemukan oleh beberapa tokoh musik yang luar biasa. Komposer Rusia jenius N.A. Rimsky-Korsakov, musisi Soviet terkenal B.V. Asafiev, S.S. Skrebkov, A.A. Kenel, dan lainnya. Semua nada suara mayor dan minor terlihat dicat dalam warna-warna tertentu. Komposer Austria abad ke-20 A. Schönberg membandingkan warna dengan nada-nada musikal dari instrumen orkestra simfoni. Masing-masing master yang luar biasa ini melihat warna mereka dalam suara musik.
- Misalnya, untuk Rimsky-Korsakov D mayor memiliki rona keemasan dan menimbulkan perasaan gembira dan terang, bagi Asafiev, ia melukis dengan warna halaman hijau zamrud setelah hujan musim semi.
- D datar utama Rimsky-Korsakov tampak gelap dan hangat, Kenel - kuning lemon, Asafiev - cahaya merah, dan di Skrebkov ia menyebabkan asosiasi dengan hijau.
Tapi ada kebetulan yang luar biasa.
- Tentang nada suara E utama diekspresikan sebagai warna biru langit malam.
- D mayor dalam hubungannya dengan Rimsky-Korsakov dengan warna kekuningan, agung, dengan Asafiev - ini adalah sinar matahari, cahaya panas yang intens, dan dengan Skrebkov dan Kenel - kuning.
Perlu dicatat bahwa semua musisi ini memiliki nada mutlak.
Suara "lukisan warna"
Bekerja n. Pakar musik Rimsky-Korsakov sering disebut "lukisan suara." Definisi semacam itu dikaitkan dengan musik bergambar pengarang yang luar biasa. Opera dan komposisi simfoni dari Rimsky-Korsakov penuh dengan lanskap musik. Pilihan rencana nada lukisan alam sama sekali tidak acak.
Terlihat dengan warna biru di E mayor dan E flat mayor, di opera The Tale of Tsar Saltan, Sadko, The Golden Cockerel, mereka digunakan untuk membuat gambar laut, langit malam berbintang. Matahari terbit di opera yang sama ditulis dalam A mayor - musim semi, nada merah muda merah muda.
Dalam opera Snow Maiden, seorang gadis es muncul untuk pertama kalinya di tempat kejadian dalam "biru" E mayor, dan ibunya Spring-Krasna muncul dalam "musim semi, merah muda" di A mayor. Manifestasi perasaan liris ditransmisikan oleh komposer di "flat" D flat mayor - ini juga nada suara dari adegan leleh Snow Maiden, yang menerima hadiah cinta yang luar biasa.
Komposer Impresionis Prancis C. Debussy tidak meninggalkan pernyataan yang tepat tentang visinya tentang musik yang berwarna. Tapi pianonya diawali - “Teras Dikunjungi oleh Moonlight”, di mana pantulan suara berkilau, “Gadis dengan Rambut Kuning Muda”, ditulis dengan nada cat air yang halus, menunjukkan bahwa komposer memiliki niat yang jelas untuk menggabungkan suara, cahaya dan warna.
Karya simfoni Debussy Nocturnes memungkinkan Anda merasakan suara warna-cahaya yang unik ini. Bagian pertama - "Awan" menarik bergerak perlahan dan memudar awan abu-abu perak. Nocturne "Celebration" kedua menggambarkan semburan cahaya atmosfer, tariannya yang fantastis. Di nocturne ketiga di ombak laut, berkilau di udara malam, sirene maiden magis bergoyang dan menyanyikan lagu menyihir mereka.
Berbicara tentang musik dan warna, tidak mungkin untuk tidak menyentuh kreativitas si jenius A.N. Scriabin. Sebagai contoh, ia jelas merasakan warna merah tebal dari F mayor, mayor emas-D, khidmat biru memberi mayor F tajam. Dalam Scriabin, tidak semua nada warna dikaitkan dengan warna apa pun. Komposer menciptakan sistem warna suara buatan (C mayor - merah, mayor G - oranye, dan D mayor - dalam nada kuning dan selanjutnya - oleh lingkaran kelima dan spektrum warna). Gagasan komposer tentang kombinasi musik, cahaya dan warna dalam puisi simfonik "Prometheus" paling jelas diwujudkan.
Para ilmuwan, musisi, dan seniman dewasa ini berdebat tentang kemungkinan menggabungkan warna dan musik. Ada studi bahwa periode osilasi suara dan gelombang cahaya tidak bersamaan, dan "suara warna" hanyalah fenomena persepsi. Tetapi ada definisi di antara musisi: "warna tonal", "cat timbre". Dan jika suara dan warna digabungkan dalam kesadaran kreatif sang komposer, maka "Prometheus" yang megah A. Scriabin dan lanskap-lanskap yang terdengar agung dari I. Levitan, N. Roerich dilahirkan. Di Polenova ...
Tinggalkan Komentar Anda