Banyak mengalami kesulitan dalam menyelesaikan masalah dalam harmoni, dan alasannya bukan karena kurangnya pengetahuan teoritis tentang subjek, tetapi beberapa kebingungan: cukup banyak akord telah selesai, tetapi yang mana yang dipilih untuk harmonisasi adalah masalah ... Sebagian masalah ini akan diselesaikan oleh artikel saya, yang saya mencoba mengumpulkan semua belokan yang paling terkenal, sering digunakan, dan tambahan.
Saya harus mengatakan bahwa semua contoh merujuk pada diatonis. Ini berarti bahwa tidak ada revolusi dengan "harmoni Neapolitan" dan dominan ganda, kita akan menghadapinya secara terpisah.
Rentang akord yang dibahas adalah triad utama dengan daya tarik mereka, akord sekestkordy kedua dan ketujuh, akord ketujuh dengan daya tarik dominan, tahap kedua dan pengantar. Jika Anda tidak ingat langkah-langkah apa yang dibuat akor, maka gunakan lembar contekan - tulis ulang untuk Anda sendiri tanda dari sini.
Apa yang terjadi dengan omset?
Melewati omset - itu adalah urutan harmonis di mana akord yang lewat dari fungsi lain ditempatkan di antara akord dan salah satu dari panggilannya (misalnya, antara triad dan akord keenam). Tapi ini hanya rekomendasi, dan tidak berarti aturan. Faktanya adalah bahwa akord ekstrim dalam urutan ini dapat memiliki fungsi yang sama sekali berbeda (kita akan melihat contoh-contoh seperti itu).
Adalah jauh lebih penting bahwa kondisi lain dipenuhi, yaitu, gerakan bass ke atas atau ke bawah, yang dalam melodi dapat berhubungan dengan gerakan kontra (paling sering) atau gerakan paralel.
Secara umum, Anda mengerti: hal yang paling penting dalam sirkulasi yang lewat adalah gerakan bass yang diterima + jika memungkinkan, suara atas harus mencerminkan kemajuan bass (mis. Jika gerakan bass naik, maka melodi harus memiliki gerakan di sepanjang suara yang sama, tetapi turun) + Peluang untuk akor yang lewat untuk menghubungkan akor dari fungsi yang sama (mis., Inversi dari akor yang sama).
Kondisi lain yang sangat penting adalah bahwa senar yang lewat selalu diambil pada waktu yang lemah kebijaksanaan (pada beat yang lemah).
Saat menyelaraskan melodi, lalu lintas yang lewat akan dikenali hanya oleh nada tersier yang diterima dari melodi ke atas atau ke bawah dengan memperhatikan kondisi ritmis dari perilaku ini. Setelah menemukan kemungkinan beralih pada omset dalam tugas, orang bisa senang, hanya untuk sementara waktu, agar tidak lupa untuk menulis bass dan perhatikan fungsi yang sesuai.
Momentum passing paling umum
Melewati pergantian antara tiga tonik dan sekstakkord-nya
Di sini quartekstektakord (D64) yang dominan bertindak sebagai akord yang lewat. Giliran ini ditampilkan dalam pengaturan lebar dan dekat. Norma-norma pemungutan suara adalah sebagai berikut: suara atas dan bass bergerak berlawanan satu sama lain; D64 menggandakan bass; jenis koneksi harmonik (dalam Alto, suara umumnya adalah garam).
Akord lewat lainnya juga dapat ditempatkan antara tonik dan sekstakkordnya, misalnya, tertskvartakkord dominan (D43), atau sekstakkord tahap ketujuh (VII6).
Perhatikan fitur-fitur pemungutan suara: dalam sirkulasi dengan D43, untuk menghindari penggandaan yang ketiga di T6, perlu untuk mengambil D43 septim ke langkah ke-5, dan bukan ke-3, sebagaimana seharusnya, sebagai hasilnya, pada suara-suara atas kita memiliki sepasang quints paralel (mind5 - si-fa dan h5 - do-salt), sesuai dengan aturan harmoni dalam pergantian ini, penggunaannya diizinkan; dalam contoh kedua dalam sekkakkorda ketujuh keenam yang lewat (VII6) yang ketiga digandakan, kasus ini juga harus diingat.
Quartekstekkord melewati antara subdominant dan sekstakkordnya
Dapat dikatakan bahwa ini adalah contoh yang mirip dibandingkan dengan yang pertama kami tinjau. Aturan pemungutan suara yang sama.
Melewati pergantian antara triad tahap kedua dan sektakkord-nya
Omset ini hanya digunakan dalam mayor, karena dalam trias minor, tahap kedua adalah minor. Triad tahap kedua umumnya termasuk dalam kategori harmoni yang jarang diperkenalkan, sekstakkord tahap kedua (II6) jauh lebih sering digunakan, tetapi dalam sirkulasi yang lewat, penampilannya sangat menyenangkan.
Di sini orang harus mengambil snapshot dengan fakta bahwa dalam sekstakkord tahap kedua (di II6), serta di sektakkorda tonik yang lewat (T6) Anda perlu menggandakan yang ketiga! Juga, terutama dengan lokasi yang luas, orang perlu hati-hati memeriksa harmonisasi untuk penampilan quints paralel (mereka benar-benar tidak berguna).
3-4 jam menunjukkan kemampuan untuk menghubungkan subdominant (S6) dan tahap kedua (II6) dengan sekstakkordy T64 yang lewat. Perhatikan sains suara dalam suara-suara tengah: dalam kasus pertama, lonjakan tenor disebabkan oleh kebutuhan untuk menghindari penampilan seperlima paralel; dalam kasus kedua, pada II6, bukannya yang ketiga, yang kelima berlipat ganda (untuk alasan yang sama).
Lewat bergantian dengan akor ketujuh tahap kedua
Selain benar-benar melewati antara banding chord ketujuh ini, berbagai varian putaran "campuran" dimungkinkan - dengan penggunaan harmoni yang dominan dan dominan. Saya menyarankan Anda untuk memperhatikan contoh terakhir dengan kelas enam ke enam kelas enam (VI64) antara chord ketujuh utama dan chord pencarian keenam-keenam (II7 dan II65).
Melewati kecepatan antara akor pengantar akor ketujuh
Ada banyak kemungkinan varian putaran dengan partisipasi akord yang berbeda. Jika harmoni tonik menjadi akord yang lewat, maka orang harus memperhatikan resolusi yang benar dari akord ketujuh pengantar (penggandaan yang ketiga diperlukan): resolusi triton yang salah, yang merupakan bagian dari akor intro yang dikurangi, dapat menyebabkan tampilan quints paralel.
Sangat mengherankan bahwa keselarasan yang lewat dari fungsi subdominant (s64, VI6) dapat ditempatkan di antara chord dari septum pengantar. Versi supersky diperoleh dengan mengambil dominan biasa sebagai akord yang lewat.
Apa yang dimaksud dengan pergantian pembantu?
Pergantian pembantu berbeda dari mereka yang lewat di bahwa akord bantu menghubungkan dua akord identik (sebenarnya akord dan pengulangannya). Akord bantu dan akord yang lewat dimasukkan pada saat ketukan yang lemah.
Rotasi harmonik bantu sering terjadi pada bass yang dipertahankan (tetapi sekali lagi, tidak harus). Oleh karena itu kemudahan penggunaannya dalam menyelaraskan bass (cara lain untuk menghancurkan ritme, bersama dengan gerakan chord yang sederhana).
Putaran bantu akan menunjukkan sedikit dan sangat sederhana. Ini tentu saja S64 antara tonik (sama, tonik quarteksektakord antara dominan). Dan satu lagi yang sangat umum - II2, mudah digunakan setelah resolusi D7 dalam triad tidak lengkap, untuk mengembalikan struktur penuh.
Tentang ini, mungkin, kita akan selesai. Anda bisa menuliskan sendiri turnover ini di selembar kertas, atau Anda bisa menyimpan halaman di bookmark - terkadang di sini ada pekerja seperti itu yang sangat membantu. Berhasil memecahkan teka-teki!
P.S. Jadikan itu aturan! Saya menyukai materi - tekan tombol "Saya suka itu!" (atau "Beri Tahu Teman"), maka saya tidak akan langsung pergi ke mana pun untuk Anda - dalam satu klik dari halaman saya di kontak atau di Facebook Anda akan kembali ke halaman yang bermanfaat ini.
Tinggalkan Komentar Anda